{"id":259,"date":"2009-03-07T12:53:52","date_gmt":"2009-03-07T16:53:52","guid":{"rendered":"http:\/\/rkrause.cl\/web\/?page_id=259"},"modified":"2018-03-04T11:40:34","modified_gmt":"2018-03-04T14:40:34","slug":"2006-soundlab-iv-seccion-chile","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/rkrause.cl\/web\/?page_id=259","title":{"rendered":"[2006] Soundlab IV"},"content":{"rendered":"

Soundlab IV<\/h2>\n

> http:\/\/soundlab.newmediafest.org\/blog\/?page_id=16<\/span><\/a>
\n> http:\/\/sound.newmediaserver.org\/index24_13.html<\/span><\/a><\/h6>\n

\"\"<\/p>\n

Participantes: Luis Barrie, Ensamble Majamama, > Claudio Fern\u00e1ndez<\/a>, > Foro de Escritores<\/a>, Radio Ruido, Mario Soro, Andres Torres, > Pintor Z<\/a><\/p>\n

Rainer Krause: Chile y el Arte Sonoro<\/strong><\/p>\n

Chile no posee una tradici\u00f3n de arte sonoro, pero es posible encontrar algunos antecedentes. Los experimentos realizados a partir de los a\u00f1os 70 no lograron independizarse de otras manifestaciones art\u00edsticas, sino que m\u00e1s bien se dilu\u00edan en medio de exposiciones de artes pl\u00e1sticas, conciertos de m\u00fasica contempor\u00e1nea y veladas po\u00e9ticas informales. La dificultad para consolidar una pr\u00e1ctica sostenida de este arte en Chile puede explicarse por el desconocimiento que durante d\u00e9cadas se tuvo de la producci\u00f3n sonora de otros pa\u00edses y continentes, debido, por una parte, a su situaci\u00f3n geogr\u00e1fica (separado de sus pa\u00edses vecinos por los Andes y el desierto), econ\u00f3mica (escasez de recursos para viajes, infraestructura de comunicaci\u00f3n deficiente) y pol\u00edtica (larga dictadura militar con aislamiento internacional), y, por otra, a su cultura autorreferente. <\/span><\/p>\n

Aunque la Universidad de Chile instal\u00f3 uno de los primeros estudios electr\u00f3nicos para la investigaci\u00f3n musical en Am\u00e9rica Latina, las pocas obras que produjo \u2013del mismo modo que los experimentos sonoros en el \u00e1mbito de la pl\u00e1stica\u2013 no lograron establecer una continuidad y un lugar importante en la producci\u00f3n cultural local. El p\u00fablico, extremadamente conservador, no mostr\u00f3 mayor inter\u00e9s por un arte que no se reg\u00eda por los esquemas tradicionales de composici\u00f3n acabada o creaci\u00f3n de objetos transables en el peque\u00f1o mercado del arte.<\/span><\/p>\n

Con la vuelta de Chile a la democracia a principios de los a\u00f1os 90, con la lenta aparici\u00f3n de nuevos espacios culturales y un leve aumento de fondos para la creaci\u00f3n, artistas j\u00f3venes empezaron a investigar en el sonido como material po\u00e9tico, pl\u00e1stico, no-musical. Un poco m\u00e1s tarde, por primera vez la Universidad de Chile incorpor\u00f3 el arte sonoro como elemento de las artes visuales.<\/span><\/p>\n

A fines de los 90, el aumento del poder de compra de la sociedad chilena y los bajos precios de los productos electr\u00f3nicos importados, hizo posible la adquisici\u00f3n generalizada de herramientas digitales de grabaci\u00f3n, almacenamiento y edici\u00f3n sonora. Eso, aunque con atraso respecto de otros pa\u00edses latinoamericanos, fortaleci\u00f3 una creciente producci\u00f3n de m\u00fasica digital, que no se diferenciaba de los miles de productos internacionales que circulan por internet, pues los hardware<\/em> y software<\/em> utilizados en Chile son los mismos que en el resto del mundo.<\/span><\/p>\n

M\u00e1s interesantes son las propuestas locales que no se basan exclusivamente en la creaci\u00f3n digital y toman como referentes otras vertientes de arte sonoro internacional, como la improvisaci\u00f3n del free jazz, procedimientos Fluxus, performance sonora, paisaje sonoro, trabajos radiof\u00f3nicos (aunque en Chile pocas veces logran ser transmitidos por las radios, casi exclusivamente comerciales), incorporando elementos espec\u00edficos chilenos y latinoamericanos. \u00c1reas donde el autor sigue estando presente con su individualidad y condici\u00f3n cultural, con la presencia del cuerpo y su actuaci\u00f3n, con la voz y el texto o con su relaci\u00f3n con el paisaje y cultura local.<\/span><\/p>\n

Reci\u00e9n en el a\u00f1o 2005 se realizaron por primera vez en Chile exposiciones y un ciclo de performances concentrados exclusivamente en el arte sonoro. En la entrada de la sala de conciertos del teatro de la Universidad de Chile se present\u00f3 \u201cRadio Ruido\u201d, una exposici\u00f3n colectiva de instalaciones sonoras, que confront\u00f3 al p\u00fablico de conciertos filarm\u00f3nicos con propuestas sonoras desconcertantes. Por su parte, el Museo Nacional de Bellas Artes exhibi\u00f3 la exposici\u00f3n y el ciclo de performances sonoros \u201cReverberancias\u201d, donde se trat\u00f3 de incorporar las diferentes expresiones sonoras trabajadas hasta ahora en Chile, incluyendo poes\u00eda sonora y m\u00fasica digital.<\/span><\/p>\n

Los trabajos presentados en esta selecci\u00f3n han sido producidos en el \u00faltimo a\u00f1o. Una parte de estas creaciones han sido exhibidas en eventos anteriores y el resto fueron creados especialmente para el formato on-line de SoundLab.<\/span><\/p>\n

Texto <\/span>> s-o-u-n-d-l-a-b-IV<\/a><\/span><\/p>\n

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